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發(fā)布時(shí)間: 2024年12月25日 16:46
野水參差落漲痕,疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹歸何處?家在江南黃葉村。
這首作于1088年(宋哲宗元祐三年)前后,當(dāng)時(shí)蘇軾作翰林學(xué)士,與宣德郎李世南同在汴京。李世南善畫,作“秋景平遠(yuǎn)”圖,詩人為其畫題了二首七絕,這是第一首。詩題名其畫為“秋景”,有的記載稱這幅畫為“秋景平遠(yuǎn)”,或作“秋山林木平遠(yuǎn)”。綜合各種稱謂來看,“秋景”是對這幅畫的內(nèi)容總的概括,而具體呈現(xiàn)秋景的則是山水及林木,所謂“平遠(yuǎn)”即是指畫中遼闊的水面景象。這組詩的第二首有句說:“不是溪山成獨(dú)往,何人解作掛猿枝”,可知這幅畫內(nèi)是有山的,是位于近處。這首題詠詩的著眼處在于水面及其近岸的林木,從而呈現(xiàn)出一片清疏曠遠(yuǎn)之景。
詩中寫的畫景是一幅“水鄉(xiāng)秋色”,或可稱作“水鄉(xiāng)秋意”。首二句給讀者展示一片蕭疏的水鄉(xiāng)深秋景象。把“野水”和三四兩句聯(lián)系來看,畫中的水面是很遠(yuǎn)闊的。首二句所寫是近處的岸邊景象?!皡⒉睢笔遣徽R之意,這里是形容水和岸相接處的形象。由于深秋水落,岸邊突出許多干地,同時(shí)水也停留在一些曲折處,于是水岸邊呈現(xiàn)出參差之狀,夏季煙水彌漫時(shí)這一切都是不存在的。下面繼以“落漲痕”,表明秋水下落后舊日水漲淹沒的岸邊河床又都呈露出來了。這句展現(xiàn)出的是一派灣荒水涸的景象。次句寫岸邊景物?!笆枇帧秉c(diǎn)明秋景,與末句“黃葉村”前后相應(yīng),構(gòu)成秋象。首句所寫的水岸也可認(rèn)為是冬天的景象,而“疏林”既別于木葉盡脫,更不同于枝葉濃密,只能是裊裊秋風(fēng)中的樹林?!笆枇帧毕陆右浴办サ埂?,使形象豐富多姿,更富畫意。“出霜根”生于“落漲痕”,漲痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相應(yīng)。“落漲痕”與“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有濃厚的深秋意味。
三四兩句,再在展向遠(yuǎn)方的畫筆疏淡處著眼,逗出人情。這兩句展現(xiàn)的畫面是,一舟棹向遠(yuǎn)方,盡處林木數(shù)點(diǎn)。面對這令人心神曠遠(yuǎn)的自然境界,于是詩人問道:那條小舟一槳一槳地劃向何處啊?應(yīng)是歸去江南的黃葉村吧!詩人發(fā)揮自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隱語,啟示讀者,賦予畫幅以悠然無盡的情味。
七絕的寫法,一般是前二句敘寫事物,后二句抒發(fā)情思。這首詩雖全章在題詠秋景畫,仍于前二句著重以濃筆勾勒景物,給人以親切的時(shí)節(jié)風(fēng)物之感。后二句在用淡墨略加點(diǎn)染之際,憑虛發(fā)揮想象,表現(xiàn)出人的情感,畫景之外,情調(diào)悠揚(yáng),極耐人尋味。蘇軾才氣橫溢,情調(diào)高遠(yuǎn),其詩善于馳騁神思,翻空出奇。其題風(fēng)景畫詩無論長篇短章,都能不停滯于物象,常從生活聯(lián)想中蔚發(fā)奇思,豐富了畫的意趣,給讀者以美的享受。