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發(fā)布時(shí)間: 2024年12月26日 15:00
浣溪沙
宋代 李清照
繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
這首詞是李清照最早時(shí)期的詞作，大約與那兩首《如夢(mèng)令》同時(shí)，當(dāng)是與趙明誠初定情時(shí)的作品。十八九歲的姑娘，已不算是情竇初開，她已經(jīng)明白了愛情的樣子，褪去了天真爛漫，也懂得了自己的心思到底是怎么一回事，再加上清照敢于直率地表達(dá)自己的情感，于是便有了這首描寫約會(huì)的小詞，只是詞中并不直接寫約會(huì)時(shí)的情況，而是把約會(huì)前的期待與約會(huì)后的回味淡淡寫出，使讀者品味愛情在心里時(shí)的樣子（姑且把約會(huì)中的樣子稱為愛情在身邊吧），也品味著一個(gè)芳華正好的姑娘在經(jīng)歷愛情時(shí)的美麗姿態(tài)。
看上闕，“繡面芙蓉一笑開”，姑娘的面容像芙蓉一樣，她在思念心上人的時(shí)候臉上浮現(xiàn)款款笑意，像是芙蓉花開了的樣子。“斜飛寶鴨襯香腮”，寶鴨，應(yīng)當(dāng)是一種發(fā)髻樣式或者頭上所戴簪釵之類。這是姑娘在約會(huì)前打扮自己的狀態(tài)。香腮、繡面，姑娘約會(huì)前很用心地裝扮自己，看來這段戀情還處于初始確定狀態(tài)，但還未發(fā)展到高潮階段，兩個(gè)人還很在意自己在對(duì)方心中的樣子。
最絕的就是上闕這第三句，“眼波才動(dòng)被人猜”，這是姑娘所特有的一種“難為情”的樣子。就好像她的心思很容易就被人猜出來似的，姑娘想要極力掩飾，但她終究敵不過心里那一絲悸動(dòng)，不論是梳妝打扮，還是做其他什么事，只要思想開一會(huì)兒小差就都會(huì)想到他，然后臉上悄然地、不自覺地浮出笑意，這種由心而生的笑臉是連她自己都不會(huì)察覺的，等她回過神來才發(fā)現(xiàn)自己的表情變化，于是擔(dān)心自己的這種心思會(huì)不會(huì)被別人看出來，她很難為情地看了看周圍的人，好像每一個(gè)人都不懷好意地猜到了她在想什么。這種害羞的眼臉，就是她羞怯地躲避別人的眼神，但臉上的笑意，心里的歡悅卻完全掩飾不住的往外浮現(xiàn)，她想壓又壓不住，想掩飾也掩飾不了，她又不愿意被人看出來，于是終于香腮泛紅，繡面生怯，她也覺得不好意思了，就眼神轉(zhuǎn)向別處，好似想要找個(gè)地縫鉆進(jìn)去似的，希望這一刻趕快過去。
姑娘難為情的樣子真是撩人??！清代文人稱這一句為“活色生香”，絕妙！約會(huì)的過程省略一萬字。
下闕直接寫約會(huì)結(jié)束回來后的樣子?？磥韮蓚€(gè)人花前月下，談情說愛，把姑娘的心都給說開了，她回來的時(shí)候估計(jì)也還是上闕第三句那樣，路上走著走著就臉上浮現(xiàn)笑意，傻傻的樣子，腮面嬌羞的樣子，于是下闕第一句就形容姑娘的姿態(tài)是“一面風(fēng)情深有韻”，一臉的春情狀態(tài)，這樣的女子怕是最有情思神韻的吧，這不同于天真爛漫的少女，比如柳永形容豆蔻年華的少女是“香靨融春雪，翠鬢亸秋煙。楚腰纖細(xì)正笄年。最是嬌癡處，尤殢檀郎，未教拆了秋千?！毙稳萆倥膼矍槭沁€有孩童的一面，開開心心的，沒有什么顧慮，有時(shí)候還會(huì)被秋千等事物把目光吸引去。也不同于滿懷愁緒的少婦，李清照自己就形容閨中少婦是“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。這樣一區(qū)別，就讀出了下闕第一句姑娘身處初戀狀態(tài)中的情韻。這種風(fēng)情淡淡的，心里的感情也是單純的。
“半箋嬌恨寄幽懷”，看，這就是戀愛中的姑娘，就如上面所說，她可能不論在做什么事情時(shí)，都會(huì)不自覺地想到他，不論處在何種狀態(tài)，心思也都會(huì)自然而然向他那兒拐。于是剛剛約會(huì)完，就又十分想念對(duì)方了。我們完全可以聯(lián)想到約會(huì)分別之際姑娘肯定還鬧了一會(huì)兒小情緒，心里想著兩個(gè)人能再多呆一會(huì)兒，但是這話又不能由姑娘來說，于是笑鬧了一番才終于分開?；貋砗蠊媚镞€沉浸在約會(huì)時(shí)兩人的款款深情中，這時(shí)候其實(shí)是雙方互相最想念的時(shí)候（有愛情經(jīng)歷的應(yīng)該都了解），于是姑娘有了“嬌恨”，有了“幽懷”，“山月不知心底事”啊，這樣的情思又不能與外人道，她自己藏在心里又完全壓不住，于是才分開沒多久她就拿起紙箋把自己的幽怨和思戀寫出來，這就是“紅箋小字，寫盡相思意，鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄”。她要把自己這會(huì)兒的心思都寫下來，等到下回見面的時(shí)候拿給他看，看看他有多壞，惹得自己這么苦苦思戀。
“月移花影約重來”，這是在約下一次見面的時(shí)間呢，花前月下，朦朦朧朧，今宵好向郎邊去呀，戀愛中的男男女女真是，分開片刻都不行！
這首詞應(yīng)該就是李清照與趙明誠定情之初時(shí)的作品，與那首“倚門回首，卻把青梅嗅”當(dāng)屬同時(shí)，從中也能看出清照詞表達(dá)感情的大膽真率，她自幼生活在不受教條約束的文人家庭中，父親李格非是“蘇門后四學(xué)士”之一，為人為官大類東坡，于是在教育子女方面也注重培養(yǎng)孩子真性情的一面，這也是李清照在程朱理學(xué)統(tǒng)治的宋代能以文才出眾的原因之一，也是她的詩詞在自信與氣概這一方面能凌駕于某些男性文人的原因。假使她被壓制天性，遵守三從四德的教條，文學(xué)史上也便不會(huì)有這么一位一流的女詞人了。
如果你定要知道詞中間約會(huì)環(huán)節(jié)省略的那一萬字，可以讀南唐后主李煜的一首《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》，權(quán)且作為一種情感的延續(xù)與抒發(fā)。不過兩個(gè)人的風(fēng)格還是有一些區(qū)別，清照雖為女性，但總的來說其詩詞還是有文人士大夫氣質(zhì)的，也即在某些方面點(diǎn)到為止，隱隱約約，強(qiáng)調(diào)韻味，不像李后主、柳永，不但點(diǎn)到，還要把這些事都描寫出來，再渲染一番。李后主《菩薩蠻》附錄于后。
菩薩蠻
五代 李煜
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
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