阮郎歸·呈鄭王十二弟

東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。

《阮郎歸·呈鄭王十二弟》注釋①此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名《醉桃源》、《碧桃春》?！薄恫萏糜唷贰ⅰ豆沤裨~統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”，篇末有注：“后有隸書東宮書府印?！彼砸话阏J(rèn)為，這首詞是李煜寫成后贈(zèng)其弟李從善之作，當(dāng)是李煜前、中期的作品。
②吹水：《樂府雅詞》、《近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”?！蛾柎杭分小按怠毕伦⒃啤皠e作‘臨’。”日銜山：山連接著落日。銜，《花間集補(bǔ)》中誤作“御”，包藏的意思。
③是：《詞譜》中作“自”。長是閑：總是閑。閑，無事，無聊。
④落花：《陽春集》中作“林花”，注中云：“（林）別作‘落’。”狼藉（jí）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。
⑤笙歌：合笙之歌。笙，管樂器名，用若干根長短不同的簧管制成，用口吹奏。
⑥佩聲悄：佩（pèi），同“佩”，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物。《墨子·辭過》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。悄：聲音低微。
⑦晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。
⑧憑誰：《古今詞統(tǒng)》、《詞譜》、《花間集補(bǔ)》、《全唐詩》等本中均作“無人”?！蛾柎杭纷⒅兴疲骸皠e作‘憑誰’。”鬟：《古今詩余醉》、《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”。翠鬟：女子環(huán)形的發(fā)式，綠色的發(fā)髻。翠，翡翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻。整翠鬟：整理頭發(fā)。
⑨留連光景：指珍惜時(shí)間。留連，留戀而舍不得離開。光景，時(shí)光。惜：四印齋所刻詞本《陽春集》中作“喜”。其他本《陽春集》中均作“惜”。朱顏：美好紅潤的容顏，這里指青春。
⑩獨(dú)：《古今詞統(tǒng)》、《花間集補(bǔ)》、《草堂詩余》中均作“人”。獨(dú)，獨(dú)自，單獨(dú)。倚：依靠。獨(dú)倚闌：獨(dú)自依靠欄桿?！度罾蓺w·呈鄭王十二弟》鑒賞

這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)，但新意不強(qiáng)，容易讓人想起與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳的名句：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水?！倍叭浙暽健眲t要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極高之勢；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照，所以說她醉生夢死其實(shí)是不過分的。

下片開頭，“佩聲悄”借物寫人，說明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。

全詞由大處著眼，至小處落筆。喻象生動(dòng)、自然，描寫細(xì)膩、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿及責(zé)備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞，按《南唐二主詞匯箋》中李于鱗所云：“上寫其如醉如夢，下有黃昏獨(dú)坐之寂寞”，稍見從善之事即可，不應(yīng)該妄加穿鑿。而且，俞陛云之謂：“此詞暮春懷人，倚闌極目，黯然有鸰原之思。煜雖孱主，亦情性中人也?！闭f的也大概如此。

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