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發(fā)布時(shí)間: 2024年12月26日 04:56
《無(wú)題》
慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)，挈婦將雛鬢有絲。
夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。
忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。
吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣。
《歸國(guó)雜吟》
又當(dāng)投筆請(qǐng)纓時(shí)，別婦拋雛斷藕絲。
去國(guó)十年余血淚，登舟三宿見(jiàn)旌旗。
欣將殘骨埋諸夏，哭吐精誠(chéng)賦此詩(shī)。
四萬(wàn)萬(wàn)人齊蹈勵(lì)，同心同德一戎衣。
第一首是魯迅先生的大作，第二首出自郭沫若之手，直接用的是魯迅的原韻。魯迅寫(xiě)此詩(shī)時(shí)正藏身于花園莊，那是一段最艱難的時(shí)光，他的好友柔石等人已遇害，所以他內(nèi)心一腔悲憤，詩(shī)也寫(xiě)得深沉而又令人動(dòng)容。而郭沫若先生作為一位斗士，在回故土途中寫(xiě)下的這首詩(shī)自然是慷慨激昂，充滿了感染力，在當(dāng)時(shí)受到了不少好評(píng)。
先來(lái)看魯迅先生的詩(shī)。郭沫若和魯迅斗了多年，卻也不得不對(duì)這首詩(shī)服氣，他的評(píng)價(jià)是：“唐人風(fēng)韻，哀切動(dòng)人，可稱絕唱”。詩(shī)的首聯(lián)由長(zhǎng)夜下筆，自己鬢發(fā)斑白卻還要帶著妻兒出走至此，其中的苦楚作為丈夫和父親，只能自己在長(zhǎng)夜慢慢體會(huì)。次聯(lián)將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境相結(jié)合，夢(mèng)中仿佛看見(jiàn)母親為自己落淚，醒來(lái)眼前卻是城頭不斷變化的旗號(hào)。之所以強(qiáng)調(diào)春夜，是因?yàn)榇禾毂臼敲篮玫募竟?jié)，這是以樂(lè)景襯哀情；之所以強(qiáng)調(diào)夢(mèng)中慈母淚，是將個(gè)人悲與喜融于時(shí)代中，這也就為后兩句作好了鋪墊。
頸聯(lián)和尾聯(lián)，是全詩(shī)最妙的部分。頸聯(lián)是悼念逝去的友人們，他們的努力正是為了讓像自己這樣的人能一家團(tuán)聚，正是為了改變“城頭變幻大王旗”的局面，歲月靜好，不過(guò)是有人在負(fù)重前行，先生用自己作為一個(gè)普通人的生活體驗(yàn)來(lái)襯托志士們的偉大，可謂妙筆。最后的尾聯(lián)與首聯(lián)遙相呼應(yīng)，寫(xiě)好的詩(shī)無(wú)處發(fā)，眼前只有清冷的月色相伴。
縱觀魯迅這首詩(shī)，無(wú)論首聯(lián)和尾聯(lián)的景色描寫(xiě)，還是中間兩聯(lián)的抒情，都意境深沉。作為一首現(xiàn)代人寫(xiě)的七律，這首詩(shī)的水準(zhǔn)之高令人佩服。而郭沫若的詩(shī)其實(shí)寫(xiě)得也是不錯(cuò)的，卻輸在了兩個(gè)地方：
首先，是意境的渲染。沒(méi)有寫(xiě)景，通篇抒情，則少了許多曲折。當(dāng)然作為一首現(xiàn)代人寫(xiě)的七律，這樣寫(xiě)法在現(xiàn)代詩(shī)中倒是常見(jiàn)，卻終究并沒(méi)有多少古韻。
其次，同樣是哀悼志士們，魯迅用的是“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)”，郭沫若用的是“欣將殘骨埋諸夏，哭吐精誠(chéng)賦此詩(shī)”，看上去單個(gè)字眼是大氣了不少，但卻淺率了許多，整體呈現(xiàn)出的感染力反而不如魯迅。這其實(shí)考驗(yàn)的是遣詞的能力，在這一點(diǎn)上郭先生還是輸了。
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